圣地亚哥Álvarez在Memóriam节,拉丁美洲的参考点

圣地亚哥Álvarez在Memóriam节,拉丁美洲的参考点

研究员和RománGubern教授

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从今天开始,古巴圣地亚哥还有另一个圣地亚哥:这个姓,Álvarez,唤起古巴纪录片的主人,他的创始工作是一个光荣的主持人,他在这个节日中竞争他所倡导的类型,就像我们中间没有人一样。

新版本一如既往地召集着名知识分子,他们在各种职能中与公众分享,定期参加展示竞争影片和特别展览的房间,或理论事件。

其中有几个我们接近了解他们对今天纪录片的看法以及这个节日在更广泛的背景下的重要性。

杰出的巴西评论家和研究员保罗·安东尼奥·巴拉那古( Arturo Ripstein,拉丁美洲神话...... )就是那些尊敬我们的客人之一,他的国家是今年的嘉宾。

虽然我们谈到的一些要点将在你的表格中得到更广泛的发展(拉丁美洲纪录片中的主观性),但作为小吃运气,我们想要解决这些问题。 他好心回答:

“最近几年的一系列纪录片都是在第一人称叙述,没有电影制作人假装表现出中立性或客观性,甚至没有注意到,就像以前一样。 这些主观电影并不局限于电影制作人的亲密环境,而是解决更广泛的问题。 有些人,比如巴西桑德拉库古特的匈牙利传递者,在第二次世界大战前拯救了犹太难民流亡的记忆。 其他人,比如阿根廷电影阿尔贝蒂娜·卡里的金发女郎 ”和“尼古拉斯·普里德拉德拉的M” ,深入研究了独裁统治的多年,其新的,不敬的表情与幸存者的表现并不相符,尽管两位电影制片人都是失踪或死亡的军人的孩子。 在我看来,这种趋势是当下最具刺激性的,也是提供最佳戏剧发明的趋势。“

关于巴西和拉丁美洲的性别状况,他说:“这部纪录片必须是实验性的,”巴西人Alberto Cavalcanti在1948年用一本精彩的文字说道,包括在我的拉丁美洲纪录片电影中 今天,当电视让公众接受平庸和宣传的图像时,这个提议更加有效»。

着名的研究员兼教授RománGubern( 西班牙电影史,LuisBuñuel的红色年代...... )在圣地亚哥Álvarez2010中重复出现。对于他来说,这是非常有利可图的(对我们而言,最重要的是我们)参与上一版,尽管这个行李箱是电影中讲西班牙语的学生中最具流动性的行李之一,但他毫不犹豫地收拾行李,因为他的展览在世界许多地方都有所报道。

当被问及他对这一事件的看法时,它是最终的:«电影节是拉丁美洲电影文化的一个参考点。 由于数码设备易于生产,目前纪录片的供过于求迫使选择最具代表性的选择性非常严重,包括边缘,外围,实验或海侵生产»。

关于纪录片与小说之间一直存在争议的关系,他补充道:“自从它起源以来,纪录片电影和小说电影之间就已经有了对话。 已经有一些Lumière纪录片诞生于其运营商的明显演出。 弗莱厄蒂做了同样的事情。 而且,从经典的苏联电影到意大利的新现实主义,穿过纽约学校,这种互动愈演愈烈。 目前,数码相机允许演员在不知道他们的众多演员中被录制在小说电影中。 当他在巴黎的香榭丽舍大街上与贝尔蒙多一起做了戈达尔时,他钦佩我们。 如今它是世界上最容易的东西。 但是,应该克服这种轶事水平,使演员与日常现实互动,超出办公室写的剧本规定的范围。 也就是说,混合小说和现实»。

最后,作为项目评审团主席的墨西哥Carlos Sanchez(电影马孔多公司的总经理,致力于视听产品的发行和商业化)在我们处理拉丁美洲纪录片的发行时作出回应。世界; 他认为“这几乎是不可察觉的,其国际传播对应于结合时刻,有时是悲剧性的,例如革命的第一个十年期间古巴纪录片的案件,或者提到智利对阿连德政变的案件。 所以我们有很多过去的例子。

“目前,数字技术允许大量作品的制作和传播得到推广。 幸运的是,每天都会制作出更多更好的纪录片,但我们不能说它们的传播是最佳的; 它在世界上的存在仍在减少»。

在这个管理层的电视帮助下反映:“现在,这对纪录片的传播至关重要; 国家,文化或教育渠道是您最好的传播途径。 幸运的是,在拉丁美洲,这些渠道的开放越来越多,这将使我们能够更好地相互了解。

“可取的是,就像Telesur一样,我们可以拥有纪录片和电影频道。 我们不能指望从美国播放的频道播放我们的纪录片。“

关于他从墨西哥进行的多汁的“zafra”,他告诉我们“在Macondo作为发行人和Zafra Video作为DVD标签,我们努力实现纪录片的最广泛传播,我们相信这对我们的纪录片来说是一个美好的时刻,我们必须开发的第一个市场是我们的:拉丁美洲»。

已经上瘾的节日说:“我希望我们大陆上的每个国家都有像圣地亚哥Álvarez这样的活动。 这些节日是纪录片的起点,在这里它们开始存在»。

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